Amalia (1936)

Amalia es una película argentina en blanco y negro dirigida por Luis José Moglia Barth según su propio guion escrito sobre la novela homónima de José Mármol que se estrenó el 8 de julio de 1936 y que tuvo como protagonistas a Herminia Franco, Floren Delbene y Miguel Gómez Bao.



Dirección Luis José Moglia Barth

Producción Ángel Mentasti

Guion Luis José Moglia Barth

Basada en Amalia de José Mármol

Música Hans Diernhammer
Enrique Mario Casella
Lucila Machuca S. de García
A. Lobos

Fotografía John Alton

Escenografía Raúl Soldi


Reparto

Herminia Franco ... Amalia

Floren Delbene ...Eduardo Belgrano

Miguel Gómez Bao...Don Cándido (el maestro de Eduardo y Daniel)

Ernesto Raquén...Daniel, el primo de Amalia

Herminia Mancini ...María Josefa Ezcurra

Nélida Franco ...Florencia

Luz Barilaro...Madame Dupasquier

Amanda Santalla...Manuelita Rosas

Delia Codebó ...Agustina

Francisco Bastardi ...Marino

Alfredo Gobbi ...Pedro

Carlos Perelli ... Juan Manuel de Rosas

José Ruzzo ...Gaete

Juan Sarcione ...Camilo

Marino Seré ...Cuitiño

Juan Siches de Alarcón

Antonia Volpe


País Argentina

Año 1936

Género Drama

Duración 104 minutos

Idioma(s) Español

Compañía Productora Argentina Sono Film



Sinopsis

El romance entre Amalia Sáenz de Olabarrieta –una viuda residente en Buenos Aires– y Eduardo Belgrano, un joven unitario que es herido al tratar de salir de Buenos Aires para incorporarse a las tropas que luchan contra Rosas. Eduardo es salvado por su amigo Daniel Bello, quien lo conduce a la casa de su prima Amalia. Nace un romance entre Amalia y Eduardo, quienes se casan y deciden partir al exilio, pero en la víspera mueren a manos de la Mazorca.


Producción

Fue la primera adaptación en el cine sonoro argentino de una novela famosa y también la primera superproducción de Argentina Sono Film. Se filmó en las nuevas galerías que la productora estaba construyendo en la calle Bulnes casi Rivadavia, de Buenos Aires, y los exteriores en la quinta de Pueyrredón, en San Isidro. El filme con un mejor sonido que los anteriores, contratado con RCA Víctor. La música fue un valioso elemento para la ambientación, contando con las composiciones originales de Hans Diernhammer, Enrique Casella y Lobos y la colaboración de Lucila Machuca S. de García, quien ejecuta en clavicordia la pieza Canción de cuna, de su autoría, útil para ambientar una de las tiernas escenas de amor.